?

Log in

Друзья Музея Кино [entries|friends|calendar]
Музей Кино

С кем связаться Юзеринфо коммьюнити Сайт Музея Кино Киносеминары Мониторинг СМИ Тексты, фото, видео с прошедших акций Манифест Друзей Музея Кино Сайт Друзей Музея Кино
[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ calendar | livejournal calendar ]

Масахиро Синода. "Высохшее озеро", 1960. [10 Mar 2016|12:46am]

vlush
Ходил на первый фильм программы, и второй в фильмографии Масахиро Синоды (цв, ш/э; из особых пометок - на рутрекере отсутствует). Как во всяком раннем фильме есть ощущение наивности и неполноты, происходящее скорее всего от несоответствия возможностей и порыва. Если "Сетику Офуна" должна, по старинке, нести тепло и долю сентиментальности, то от мировоззрения молодых авторов (Масахиро Синода, Сюдзи Тераяма) веет холодом и жесткостью (все герои "озера" так или иначе заканчивают скверно: одна девушка идет в содержанки, другая ради денег позволяет унижать себя на вечеринке богатых отпрысков, кто-то кончает самоубийством, кто-то остается один). Фильм снят в контексте событий 1960 года - периода студенческих волнений против ратификации американо-японского договора о безопасности. Наличие лирических сценок и иллюстраций студенческой борьбы напрямую позволяет вспомнить фильм-одногодку "Повесть о жестокой юности" Нагисы Осимы (хотя Осима более эстетичен). Синода больше декларирует ожидание реализма, нежели предлагает сам реализм, хотя его главный герой - бунтовщик без причины, хулиган с претензией на поступок, в каждом эпизоде хамящий окружающим лицам - обязывает к отрыву. Но ничего этого не происходит, чем, надо сказать, создается весьма не глупая концовка. Синода не позволил своему избалованному герою стать мучеником-подрывником, который надурачившись по ходу фильма, к финалу сюжета изготовил самодельную бомбу, чтобы возвыситься над сверстниками, утерев нос пацифистам из студенческого комитета и всем своим подружкам. Тем не менее, в целом от фильма есть впечатление каши, вроде той которая красуется на стене героя в его лачуге - в виде коллажа из фотографий вождей (Че Гевара, Хирохито, Хрущев, Гитлер, еще кто-то). Интересно отметить и то, что несколько японских авторов (Синода, Осима) выходили на экран год в год с общественно значимыми событиями по принципу "утром в газете, вечером в куплете". Время порождает атмосферу искусства - говорила Нея Зоркая про шестидесятников. Хотя ничего подобного ныне в нашем кино нет (кроме, пожалуй, "Зима, уходи"). Молодежь у Синоды показана такой, какой и ей и положено быть - нервной, сексуально озабоченной, душевно ранимой. Но все-таки Синода снимает молодежное кино как бы на языке "папиного", чем отчасти напоминает молодежные фильмы СССР (только без секса и революционного бунтарства). Наши фильмы, исполненные нередко фальшивой лирики и притушенной реальности как бы тоже снимались для старшего поколения. При этом наши обязаны были высматривать светлое будущее, тогда как новая волна японского кино, напротив, убеждена в его мрачной перспективе. Из окна 1960-ого года Япония виделась молодым авторам страной без будущего, "высохшим озером". Не удивительно, что они (и авторы, и страна) в итоге победили.
оставить комментарий

Масахиро Синода. Открытие программы в ГТГ (Трегулова-Оцуки-Павлов). [10 Mar 2016|12:38am]

vlush
оставить комментарий

Выступление Наума Клеймана перед показом фильма "Броненосец "Потемкин" в Третьяковской галерее [05 Mar 2016|11:59pm]

vlush
(Видео) Открытие Года российского кино в Государственной Третьяковской галерее, выступления перед показом фильма "Броненосец "Потемкин" (1925).

Часть 1-я (29 мин.).


Часть 2-я (16 мин.)


снимал мыльницей, звук оставляет желать лучшего, не взыщите; все подряд, без монтажа и купюр;
по содержанию:
- от 0 до 5 минут - выступление Марины Эльзессер,
- с 5-ой минуты - выступление Наума Клеймана.
оставить комментарий

"Броненосец "Потемкин" (1925). Показ в Третьяковской галерее [05 Mar 2016|11:43pm]

vlush
Была показана 16-мм проекция, американская версия 1972 года, на музыку Эдмунда Майзеля; эту копию, созданную американскими энтузиастами, преподнес Комиссии по наследству Эйзенштейна Джей Лейда. Как сообщил Наум Клейман, редакция фильма основывалась на монтажной версии, которую готовил сам Джон Грирсон для англоязычного проката.
Конечно, сегодняшнее кинособытие прошло под знаком зажигательного выступления Наума Ихильевича Клеймана, длившееся почти три часа. Его 40-минутное предисловие сменилось работой синхрониста (как водится в микрофон и при свете одиночной лампы в темноте зала). Наум Клейман лично озвучивал субтитрированную английским языком копию, зачитывая оригинальный русскоязычный текст с монтажных листов, изредка, но прибегая к драгоценным комментариям (н-р, кто бы знал, в каких кадрах появляется матушка С.М. Эйзенштейна).
Публика была замечательной - чуткой, внимательной, отзывчивой к экрану и его закадровому слову. После фильма возникло обсуждение еще минут на 40. Только что увиденный фильм поворачивался бесконечно новыми сторонами в историях блистательного рассказчика - о символике и образности картины, событиях, сопровождавших съемки фильма, многочисленных параллелях с образцами мировой культуры. Волна завораживающего предметного знания, просто-таки гипнотизирующей эрудиции Наума Клеймана и самого что ни на есть благожелательного настроя у меня лично не могла не вызвать радости тех ощущений, которые были присуще показам Музея кино на Красной Пресне. После завершения вечера Наум Ихильевич сказал мне, что он сам не ожидал такого интереса у зрителей.
Что касается фильма, то "Броненосец" - именно живое кино. Может быть особенное дело оказала сегодняшняя проекция - надо сравнивать, не готов сказать. По сообщению Наума Ихильевича, в известной реконструированной советской версии авторам (Юткевичу/Клейману) приходилось буквально "растягивать" фильм, в частности за счет титров, чтобы вложить картину в музыку Шостаковича, что в итоге привело к замедлению темпа самого фильма. Между тем, картина в американской версии явилась стремительной и ритмичной (при этом в музыкальном смысле разносторонне оформленной). Действительно, это ни разу не пыльная архаика, образный ряд фильма по-прежнему работает. Сама же тема - о пределе терпения наших людей, которое хоть и бесконечно, конечно, но всё же не бесконечно, - оказалась настолько актуальной, что поступившая записка из зала вызвала грохот отличного смеха – записка, в которой скрывалась доля шутки: "Как бы по нынешним временам такого "Броненосца" не запретили".
оставить комментарий

Музей кино: через год после назначения Л.О.Солоницыной [01 Jul 2015|02:19am]

vlush
Максим Павлов, бывший заместитель директора Музея кино - об итогах работы нового руководства:

"Сегодня исполняется ровно год со дня формального назначения Ларисы Оттовны Солоницыной на должность директора Музея кино. Фактически же это случилось неделей позже, и Лариса Оттовна по сообщениям пресс-службы Минкульта была назначена на должность ИО директора МК с последующей защитой концепции развития музея. Почти месяц спустя выяснилось, что приказ был подписан сразу на назначение директором, а вопрос о защите концепции был успешно замят. Но, год есть год.

Итак, итоги.

В качестве отчёта - никаких оценок, лишь сравнительная статистика по основным направлениям выполнения госзадания за равные периоды: 1 полугодие 2014 (Клейман) и 1 полугодие 2015 (вступившая в полновластие Солоницына, т.к. почти все первые полгода после назначения она потратила на борьбу с Клейманом и его командой). Источники – сайты МК (в двух вариантах) и мониторинг СМИ, иных источников у нас нет.

ФОНДОВАЯ РАБОТА.

1 пол. 2014 г. В первом полугодии 2014 года в коллекцию Музея кино поступило 1260 новых единиц хранения. Из них:
- 1102 ед. были получены в дар;
- 158 ед. закуплены (из средств федерального бюджета в рамках планового финансирования).

1 пол. 2015 - нет информации на официальном сайте-визитке МК. В МК продолжается проводимая по инициативе Минкульта (а фактически самой Л.О. Солоницыной) сверка музейных предметов.

КИНОПРОГРАММА.

1 пол. 2014 г. - 200 сеансов, в т.ч. 177 сеансов, объединённых в 23 кинопрограммы, включая 1 программу (3 сеанса) – для детей, 16 сеансов в 2 киноклубах и 7 одиночных сеансов на 11 площадках с 26 партнёрами, в т.ч. 15 иностранными.

1 пол. 2015 г. - 37 сеансов, в т.ч. 36 сеансов, объединённых в 5 кинопрограмм, включая 1 программу (4 сеанса) - для детей и 1 одиночный сеанс на 2 площадках, в т.ч. 36 сеансов на площадке Малого зала ДК СК РФ.

ВЫСТАВОЧНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ.

1 пол. 2014 г. - 9 выставок, в т.ч. 8 за счёт средств федерального бюджета:
- организация 2 выставок (в т.ч. одной коммерческой в субъекте РФ за пределами Москвы);
- участие в 7 выставках.
Выдано на временное хранение – 620 единиц.

1 пол. 2015 г. - 7 выставок за счёт средств федерального бюджета, в т.ч.:
- организация 2 выставок (в т.ч. одной копийной в субъекте РФ за пределами Москвы);
- участие в 5 выставках (в т.ч. одной копийной в субъекте РФ за пределами Москвы - 27 ед., одной - за пределами РФ).
Выдано на временное хранение единиц - нет данных на официальном сайте-визитке МК.

НАУЧНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ.

1 пол. 2014 г.
11 научных публикаций сотрудников МК.
23 публичных выступления вне площадок Музея кино (научные доклады, участия в научных семинарах и т.п.).

1 пол. 2015 г. Организован один из двух объявленных ранее круглых столов в рамках выставки «Они снимали войну». Второй проведён «заочно» в виде интервью современных военных операторов на сайте-визитке МК.
Научные сотрудники МК в круглых столах участия не принимали.

ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ.

1 пол. 2014 г. К программам и ретроспективам Музеем кино были подготовлены и совместно с партнёрами в первой половине 2014 году изданы 2 брошюры. Музей кино выступает соиздателем журнала «Киноведческие записки».

1 пол. 2015 г. Нет данных об издательской деятельности.

МУЗЕЙ КИНО В СМИ И ИНТЕРНЕТЕ.

1 пол. 2014 г. Сайт Музея кино www.museikino.ru – один из старейших музейных сайтов в нашей стране, созданный в 1997 году. С июня 2009 года по декабрь 2014 г. работала его обновлённая версия, отражающая все аспекты деятельности музея. Общее количество посещений в первом полугодии 2014 года составило 43603 посещений, из которых 62,1 % – уникальных (согласно Google Analytics). Музей имеет свои странички в социальных сетях:
- ВКонтакте: http://vk.com/club7414008 2 133 участника (прирост к 31.12.2013 + 542) + отдельные проекты Музея;
- Facebook: http://www.facebook.com/groups/45505797431/ 3 801 участник (прирост к 31.12.2013 + 2 097 участника) + отдельные проекты;
- Twitter: https://twitter.com/MUSEI_KINO 153 414 читателей (прирост к 31.12.2013 + 26 626).
Общее число значимых публикаций о проектах и программах Музея кино в СМИ за первое полугодие 2014 года – 46.

1 пол. 2015 г. Деятельность сайта Музея кино www.museikino.ru в обновлённой версии 2009 года по инициативе новой администрации заморожена, информация о деятельности МК с 2009 г доступна лишь частично, в том числе нет функции поиска по фондам. В феврале 2015 г. принято решение о создании временного сайта-визитки по прежнему адресу. Официальный сайт Музея кино согласно сообщению на сайте-визитке начнет работу 1 ноября 2015 года. На состоявшемся в июне конкурсе на создание сайта победу одержало ООО "Пленум-ДЭФА" с ценой контракта в 3,349 млн. руб. Подробности https://www.facebook.com/suphix/posts/1845999285625680?pnref=story
Музей не имеет своих официальных страничек в социальных сетях.

Созданные ранее группы поддерживаются уволенными сотрудниками МК с целью информирования заинтересованных лиц о событиях, происходящих вокруг МК. Значимые публикаций о деятельности Музея кино в СМИ в январе-июне 2015 г. ограничиваются множественными повторениями официального сообщения пресс-службы Минкульта РФ об открытии выставки «Они снимали войну», на вернисаже которой присутствовал министр, что обеспечило новости массовый перепост в СМИ и первый сюжет в новостях телеканала «Культуры» в день открытия. Рецензии на выставки и кинопрограммы МК в первом полугодии 2015 г. в сетевых и печатных СМИ нами не обнаружены. Большое интервью Ларисы Солоницыной опубликовано в последнем номере возглавляемой ею газеты СК-Новости (№6). Информация о деятельности МК, повторяющая краткие пресс-релизы сайта-визитки, но часто опережающая их появление на нём, регулярно отражается лишь на ресурсе http://www.proficinema.ru, где с начала года опубликовано 10 сообщений по теме и размещено для скачивания 17 пресс-релизов в формате doc. http://www.proficinema.ru/pr/projects/muzey-kino/detail.php…
в т.ч.и отсутствующие на официальном сайте-визитке.

22 мая 2015 года заключен договор между ФГБУК «Государственный центральный музей кино» и ОАО «ВДНХ» о долгосрочной аренде павильона ВДНХ № 36 (бывшее название - «Переработка сельскохозяйственной продукции»). Ранее один из павильонов ВДНХ предлагался старой администрации как место для размещения временных копийных выставок МК на ВДНХ (по аналогии с Политехом). Речь о полном переезде МК с фондами и о создании основной экспозиции и системы выставочных и синематечных залов в этом помещении не шла".
комментариев: 1| оставить комментарий

Суд над Наумом Клейманом на заседании Секретариата Союза кинематографистов (05 ноября 2014 года) [05 Nov 2014|05:04pm]

vlush
Сегодня состоялось заседание Секретариата Союза кинематографистов России по "делу Музея кино". На заседании присутствовал Павел Шведов, сотрудник Музея кино, который он-лайн в своем фейсбуке комментировал ход заседания. Все его реплики выходили разными статусами в фейсбуке на его странице, но мною собраны в одно сообщение. Для истории. Чтобы помнили.

ЧТО ТАКОЕ МРАЗЬ

1) На секретариате Союза кинематографистов РФ Музей кино представляют директор учреждения Лариса Оттовна Солоницына и ее заместитель Лариса Вячеславовна Баженова. Президента Музея кино Наума Ихильевича Клеймана на обсуждение проблемы Музея в рамках крупнейшего российского объединения кинематографистов никто даже не пригласил.

2) Вопросы Этической хартии и Музея кино обсуждаются на секретариате при кворуме в 23 человека из 40.

3) Секретариат Союза кинематографистов России начался с вопроса Музея кино.Лариса Солоницына считает, что одной из основных проблем является то, что в сознании людей соединены те вещи, которые в наше время стоило бы разделить. Отношения к человеку, который является блестящим киноведом, нужно отделять от менеджмента.

4) Солоницына: На сегодняшний день музейные экспонаты складированы. Кинофонд находится в помещении, непригодном не только для хранения, но и для работы сотрудников. Сервер находится в фонде редкой книги. Температурно-влажностные режимы в хранилищах не соблюдаются. Кабинет Эйзенштейна не поставлен на госучет. Некоторые архивы не ставятся на учет по десятку лет.

5) Солоницына: Своей задачей, когда я приходила на это место, я ставила дать возможность коллекции жить активной и свободной жизнью.

6) Солоницына готова ознакомить всех с актами проверки учреждения.

7) Солоницына: Причина конфликта - в том, что сотрудники музея не были готовы к переменам.

8) Солоницына: Отсутствие возможности нормальной конструктивной работы, действительно, может привести к разрушению Музея кино.

9) На секретариате звучит мысль о том, что Музею нужен Клейман как научный деятель. Солоницына характеризуется как отличный администратор, который поднял газету "СК-новости", преобразил ее и смог спасти от гибели. Музей превратился в свалку, некуда привести туристов, а ведь мы - страна великой кинематографии. От жизни в безвременье начинается привыкание к ничегонеделанию. С этим нужно бороться. Московское отделение СК полностью поддерживает Солоницыну на посту.

10) Валерий Фомин полностью поддерживает Ларису Солоницыну. Она отличный организатор, человек, умеющий найти золотую середину. Она умеет находить компромиссы. Музею нужен ученый совет из кинематографистов, который будет помогать развитию учреждения и сможет адекватно вникнуть в качество работы музея. Такой совет сможет быть и миротворцем.Хотя противоречия идут из раскола кинематографистов на два лагеря, считает Фомин.

11) Шемякин призывает провести в Союзе кинематографистов России общественные слушания, посвященные проблеме развития Музея кино. Он отметил ту резкую критику ситуации, которая появилась в международном сообществе киноведов.

12) Разлогов говорит, что Солоницыной не хватило процедур легитимизации. Про НИКФИ рассказал, что музей не пустили в институт. Предложил Никите Сергеевичу повлиять на "одного человека, который принимает в стране решения".

13) Нусинова задала вопрос о том, насколько этичным было не приглашать официальным образом Наума Клеймана на обсуждение проблемы Музея кино. Нусинова заявила, что у Музея сейчас растет широкая мировая поддержка. Без Наума решать ничего нельзя. Не прислушаться к мнению всего научного коллектива нельзя.

14) Никита Сергеевич Михалков попросил запустить кусочек со съезда Союза кинематографистов, в котором рассказывается о судьбе Киноцентра и объясняется, почему СК ушел из здания.

"Музей кино - это один из хамских и истеричных вопросов. Важна волна. Важно, чтобы гон продолжался. Важно давить дальше". Также была показана запись видео с выступлением адвоката Соловьева.

15) Идет разговор о том, что не Михалков боролся против Музея кино, а Московский союз кинематографистов.

16) Адвокат Соловьев на видеозаписи: Клеймана от местных бомжей Красной Пресни в свое время отделяли лишь восемь дней.

17) Михалков считает, что Клейман опять всех шантажирует. Михалков чувствует себя на товарищеском суде Солоницыной. Почему она не имеет право возглавлять Музей - государственную организацию? Что это за кухонный шантаж? Если вы пишете заявления, то отвечайте на него! Музей - это никакая не серьезная политическая проблема. Союз рекомендовал Ларису Солоницыну, и мы не будем больше это обсуждать! Уже есть идея передать Музею кинотеатр "Художественный". Уже есть идея организовать филиал музея в Ялте. А работникам нужно иметь в виду: не нравится - не работайте, ваши места займут другие.

18) Возникло предложение объединить Музей с Госфильмофондом, а также у министерства культуры спросить, какая будет концепция у Музея.

19) Постановление с поддержкой Солоницыной на посту не поддержал лишь Шемякин. Воздержался Разлогов. Все остальные - за. От аниматоров постановление поддержал Александр Герасимов.

20) Секретариат СК начал обсуждать Этическую хартию. Шемякин предложил добавить пункт о том, что нельзя навешивать на коллег политических ярлыков. Необходимость этого показало обсуждение ситуации в Музее кино. Секретариат отказался включать этот пункт в Хартию.

21) Олег Иванов говорит, что в течение последних лет Министерством культуры постоянно предлагались здания для размещения Музея кино. Это и Студия Горького, и НИКФИ, и прочие. Я больше вижу эпатаж со стороны некоторых людей - отказываться от любого предлагаемого здания. Мы должны поддержать назначение Солоницыной. И, конечно, нужно подключить Общественный совет Минкультуры.

Конец.
комментариев: 4| оставить комментарий

Открытое письмо Тьерри Фремо, Тильды Суинтон, Марка Казинса в поддержку Наума Клеймана [02 Nov 2014|04:59pm]

vlush
Список подписавшихся позже под письмом впечатляет: Жан-Мари Штрауб, Джонатан Розенбаум, Марко Мюллер, Педру Кошта, Жуан Педру Родригиш, Пьер Леон, Амос Гитай, Жан-Мишель Фродон, Серж Бозон, Бернар Эйзеншиц, Дамьен Одуль, Эжен Грин, Бенджамен Хейзенберг, и список продолжает пополняться.
Read more...Collapse )
комментариев: 3| оставить комментарий

Интервью Клеймана "РадиоСвобода" (28.10.2014) [28 Oct 2014|04:52pm]

vlush
Наум Клейман отвечает на обвинения Солоницыной (о непостановке на баланс площадей "Мосфильма", о статусе эйзенштейновской квартиры, о результатах проверки, о нарушениях режима рабочего дня)

http://www.svoboda.org/content/article/26662539.html
комментариев: 1| оставить комментарий

Наум Клейман и Максим Павлов. Интервью на "Эхе Москвы". [28 Oct 2014|04:12pm]

vlush
http://www.echo.msk.ru/programs/razvorot/1426256-echo/
оставить комментарий

Представители сообщества о добровольной отставке коллектива научных работников Музея кино [27 Oct 2014|07:59pm]

vlush
"Искусство кино":
http://kinoart.ru/news/kollektiv-nauchnykh-rabotnikov-muzeya-kino-podal-v-otstavku

Даниил Дондурей: http://www.gazeta.ru/culture/2014/10/27/a_6278945.shtml
Нынешняя власть ни в каком виде не хочет видеть Музей кино. Действительно странно, что одна из крупнейших в Европе кинематографий — и по качеству, и по объему — не имеет здания. Просто смешно, что за десять лет, которые длится эта история, не нашлось нескольких миллионов долларов на музей, а на ВГИК и на Госфильмофонд находятся миллиарды — они финансируются отдельной строкой в бюджете, как Большой театр» .

Кирилл Разлогов: http://www.kommersant.ru/doc/2599302
Первый сценарий — он будет ликвидирован за ненадобностью, поскольку государству в этой ситуации не очень нужен. Либо он будет реформирован в нечто принципиально иное по своему характеру. Это будет зависеть от того, какие люди туда придут. Если действительно весь коллектив уйдет дружными рядами, то тогда надо будет создавать нечто заново, а нечто заново создавать — это большие затраты при том, что государство в данном случае рассчитывает на их минимизацию и оптимизацию вплоть до ликвидации.

Виктор Матизен, запись в фейсбуке:
"Редчайшее, если не беспрецедентное для России событие - в государственное учреждение назначили нового директора, а все сотрудники в знак протеста подали заявления об уходе. Каждому, кто займет место кого-то из ушедших, публично плюну в лицу".
комментариев: 2| оставить комментарий

Научный коллектив Музея кино ушел в отставку в полном составе [27 Oct 2014|02:05pm]

vlush
Министру культуры Российской Федерации
В.Р. Мединскому

Уважаемый Владимир Ростиславович!

С огорчением вынуждены сообщить Вам, что надежды коллектива Государственного центрального музея кино на плодотворную работу с Л.О.Солоницыной, назначенной нашим директором 1 июля 2014 года, не оправдались. Через три месяца – при нашей полной открытости и готовности к совместной деятельности, после непрерывных попыток ввести нового руководителя в суть музейных проблем и в сложившиеся за четверть века традиции – весь коллектив научных сотрудников Музея кино выразил Ларисе Оттовне Солоницыной недоверие.
Заявление об этом было передано 14 октября 2014 директору Департамента культурного наследия Министерства культуры России М.А.Брызгалову, копия его была направлена Советнику Президента России В.И.Толстому.

Недоверие коллектива к новому руководителю нарастало по мере того, как всё более проявлялась ее некомпетентность как в музейном, так и в кинематографическом аспекте нашей деятельности, всё яснее проступал авторитарный стиль руководства, непрозрачность принимаемых решений сопутствовала упрямому нежеланию прислушиваться к мнению сотрудников. Не имея никакого опыта работы в музеях и не познакомившись всерьез ни с одним нашим фондом, директор неоднократно высказывала оскорбительное, ничем не оправданное сомнение в научности и эффективности нашего труда.
Под предлогом "наведения порядка" г-жа Солоницына "дисциплинарно" начала увольнять неугодных без предъявления им профессиональных претензий или предлагать уволиться "по собственному желанию, выборочно применять взыскания с явным намерением расколоть коллектив. Но особенно нас потрясла этическая несостоятельность г-жи Солоницыной – то, что в отношениях с коллективом и с отдельными сотрудниками она позволяет себе использовать клевету, несанкционированные обыски, применять шантаж и голословные обвинения. За это время в нас укрепилось убеждение, что все усилия нового руководства направлены на компрометацию предшествующей деятельности Музея кино, чтобы в конечном счете разрушить его.

Единственный в стране Музей кино, начав в 1989 году буквально с нуля, обладает сейчас первоклассными фондовыми коллекциями, отражающими кинокультуру России на протяжении всей истории ее развития. За прошедшие годы на собирании, атрибуции, описании и оцифровке этих творческих материалов (в электронный каталог внесено уже более 150 000 единиц хранения) сформировался инициативный, работоспособный и ответственный коллектив уникальных специалистов в области практического киноведения.
Несмотря на утрату музеем в 2005 г. собственных помещений, мы сохранили все направления уставной деятельности. Только за 2013 год нами проведено 469 сеансов-лекций в ретроспективах и тематических циклах ("экранных экспозициях"), наши экспонаты приняли участие в 12 выставках, 4 из которых были организованы Музеем кино, причем без запросов на дополнительное финансирование.
На наших программах формировались молодые кинематографисты, которые стали гордостью российского кино: Андрей Звягинцев, Борис Хлебников, Алексей Попогребский, Андрей Прошкин и многие другие. Никогда и никем до сих пор не подвергалось сомнению или отрицанию исполнение нами миссии Музея кино, ради которой он был создан, которая отражена в его концепции и в его уставе. Для нас, представителей трех поколений, этот музей – не просто место работы, это – Дело Нашей Жизни.

Мы надеялись быть услышанными. Но ответом на наше письмо стало ужесточение дисциплинарных мер и бесконечные письменные "распоряжения" и "поручения" с нереально коротким сроком исполнения, не соответствующим объему задания. Кроме того, новому директору министерством прислан в помощь по "расправе" с коллективом юрист.
В результате "деятельности" нового руководства не только стало невозможно работать продуктивно – стало просто невыносимо находиться в атмосфере враждебности, оскорбительной подозрительности и неуважения к людям. Деятельность музея практически парализована, текущие дела не решаются, постоянные партнеры отказываются от дальнейшего сотрудничества.
В этих условиях мы заявляем о невозможности работы с Л.О.Солоницыной как директором и объявляем, что коллектив научных сотрудников Музея кино в полном составе вынужден подать в отставку.
24 октября 2014


Наум Клейман, президент Музея кино

Кристина Юрьева, главный хранитель фондов

Елена Долгопят, ст. научный сотрудник, хранитель рукописного фонда

Марина Рычаловская, ст. научный сотрудник рукописного отдела

Дарья Кружкова, ст .научный сотрудник рукописного отдела

Светлана Ким, ст. научный сотрудник, хранитель фонда анимации

Георгий Бородин, архивариус фондового отдела

Павел Шведов, ст. научный сотрудник, хранитель фонда диафильмов

Эмма Малая, хранитель предметно-мемориального фонда и фонда кино-фототехники

Марианна Кушнерова, ст. научный сотрудник, хранитель фонда фотоматериалов

Алексей Тремасов, научный сотрудник фондового отдела

Анна Булгакова, научный сотрудник, хранитель фонда редкой книги

Екатерина Максимова, мл. научный сотрудник фонда изоматериалов

Анастасия Крылова, архивариус фонда плакатов и афиш

Вера Румянцева, ст. научный сотрудник, хранитель Научно-мемориального кабинета С.М.Эйзенштейна

Артем Сопин, научный сотрудник Научно-мемориального кабинета С.М.Эйзенштейна

Ольга Улыбышева, заведующая отделом кинопрограмм

Иван Улыбышев, лаборант фильмотеки

Алексей Артамонов, PR-менеджер

К обращению коллектива научных сотрудников присоединяются

Максим Павлов, бывший заместитель директора по научно-просветительской работе, уволенный "в связи с оптимизацией штатного расписания бюджетных расходов"

Анна Кукес, ученый секретарь,
находящаяся в отпуске по уходу за ребенком

Михаил Зрайченко, архивариус видеофонда,
находящийся в очередном отпуске
комментариев: 9| оставить комментарий

Карт-бланш Максима Павлова: перед показом "Музыкальной комнаты" [26 Oct 2014|12:14am]

vlush
Выступление бывшего заместителя директора Музея кино по научно-просветительской работе Максима Павлова в к/т им. Моссовета 25.10.2014 (прощание со зрителями, вступительное слово перед "Музыкальной комнатой" Сатьяджита Рея)
Любительская съемка, 18 мин.

комментариев: 15| оставить комментарий

Карт-бланш Максима Павлова: последний киносеанс [25 Oct 2014|11:18am]

vlush
Дорогие друзья, в связи с сокращением должности заместителя директора по научно-просветительской работе 25 октября Максим Павлов, занимавший эту должность с мая 2006 года, покидает Музей и прощается со зрителями на своём последнем сеансе в Музее кино.

25 октября, суббота – 19.00
Карт-бланш Максима Павлова: последний киносеанс
МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМНАТА / Jalsāghar, Индия, 1958, 100 мин. 35 мм

Автор сценария и режиссёр: Сатьяджит Рей
В ролях: Чхаби Бисвас, Гангапада Басу, Бисмила Хан, Саламат Али Хан, Рошан Кумари, Талси Лахири, Падма Деви, Вахид Хан

Серебряная премия за лучшую музыку к фильму (Устад Вилаят Хан) на ММКФ в 1959 году.

По одноимённой новелле Тарашанкара Банерджи.
Обнищавший индийский феодал проводит время на террасе своего дворца в Бенгалии. В соседнем доме играет музыка, его сосед устроил праздник по поводу обряда инициации сына. Феодал погружается в воспоминания. Он когда-то тоже приглашал лучших музыкантов, певцов и танцоров. Но его жена и сын умерли, а сам он разорился. Желая насолить своему соседу, который хвастается своим музыкальным вкусом, феодал организовывает грандиозный концерт, на который тратит свои последние деньги...

В перерыве между съёмками второго и третьего фильмов трилогии об Апу Сатьяджит Рей снимает "Музыкальную комнату - изысканную картину об "экстравагантных руинах", о классической индийской музыке, уходящей в Лету вместе с неумолимым временем.
"Я сделал "Музыкальную комнату", - говорил Сатьяджит Рей в одном из интервью, - чтобы сохранить последние крупицы того искусства, которое, как я знал, исчезает".


Адрес Общественного центра имени Моссовета:
г. Москва, Преображенская площадь, д. 12, станция метро "Преображенская площадь" (последний вагон из центра).
jalsaghar
оставить комментарий

Ретроспектива Кихати Окамото в Музее кино. "Отряд вольных головорезов идет на запад" (1960) [19 Oct 2014|10:54pm]

vlush
Взвод лейтенанта Самондзи получает приказ вернуть в штаб полковое знамя, потерянное на поле боя. Солдаты, которым грозит трибунал, отправляются в тыл врага на верную гибель, но идут без уныния, с весельем и мерой дурашливости, будто их отпустили на волю. На западе – китайцы, на востоке – императорская
Взвод лейтенанта Самондзи из первого фильма получает приказ вернуть в штаб полковое знамя, потерянное на поле боя. Солдаты, которым грозит трибунал, отправляются в тыл врага на верную гибель, но идут без уныния, с весельем и мерой дурашливости, будто их отпустили на волю. На западе – китайцы, на востоке – императорская армия, под пулями – никому не нужная горстка босяков, которых давно списали в расход. Их командиру снова надо выстоять, защитить себя и своих людей. Для фильмов того времени об окопной правде Второй мировой было характерно богатство акцентов. "Удел человеческий" (1959-1961) Масаки Кобаяси отличала возвышенная драматичность, "Полевые огни" (1959) Кона Итикавы обнаруживали схожесть войны с актом каннибализма. С виду патриотическое кино Окамото про стойких самураев, но приземленное идиотскими гэгами и плотскими шутками, случайным героизмом и глупостью происходящего в условиях военного времени, превращается в антивоенный фильм про бравых солдат, которых пуля не берет. "Черная" комедия Окамото по своей интонации более всего напоминает фильм, который будет снят только через 10 лет - "MASH", пример антивоенного фильма, замешанного на театре розыгрышей и духе бунтарской вседозволенности.

Вести с другого фронта. Следует сказать, что грядущая неделя будет ключевой по части напряженности. Конфликт номинального директора с коллективом Музея достиг апогея. Обе стороны в минувшую пятницу были заслушаны в Минкульте. В ближайшие дни подключится тяжелая артиллерия. Судя по реплике Клеймана для "Радио Культура" и сведениям из близких источников, Наум Ихильевич не на шутку разгневан. А он - человек невозмутимый, как мы знаем, с огромным запасом толерантности. Но достало уже и его самого - ему не позавидуешь. Это как если бы при живом Эйзенштейне продолжение "Ивана Грозного" передали снимать другому человеку - аппаратному червяку, даже не режиссеру. Каково на старости лет видеть, как дело всей жизни уничтожается прямо на глазах прародителя. Клейману сил и здоровья! Командиру снова надо выстоять, защитить себя и своих людей.

Читатели, неравнодушные к судьбе Музея кино, могут присоедниться к петиции об отстранении от занимаемой должности директора Музея кино, против которого восстал весь коллектив Музея: http://www.change.org/p/отказывая-в-доверии-директору-музея-кино-л-о-солоницыной-требуем-ее-отставки-и-проведения-открытого-и-гласного-конкурса-на-замещение-должности-директора-государственного-центрального-музея-кино#share
комментариев: 1| оставить комментарий

Музей кино. Интервью. [16 Oct 2014|09:02pm]

vlush
Директор Музея кино Лариса Солоницына — о своем конфликте с подчиненными.
http://izvestia.ru/news/578017#ixzz3GKOuGnga

«Полная неправда». Президент Музея кино Наум Клейман отвечает на интервью Ларисы Солоницыной газете "Известия"
http://www.colta.ru/articles/cinema/4983
комментариев: 2| оставить комментарий

Петиция на Change.org. О недоверии директору Музея кино Л.О. Солоницыной [14 Oct 2014|08:29pm]

vlush
Коллектив Музея кино выражает недоверие директору Государственного центрального музея кино Ларисе Оттовне Солоницыной, назначенной на эту должность в июле текущего года.

Цитата: "Наше недоверие является ответом на неоднократно проявленное Ларисой Оттовной недоверие коллективу Музея кино, полное пренебрежение ею нашим общим мнением и позицией отдельных сотрудников, включая президента".

Полный текст петиции представлен по адресу:

http://www.change.org/p/директору-департамента-культурного-наследия-министерства-культуры-рф-м-а-брызгалову-отказывая-в-доверии-директору-музея-кино-л-о-солоницыной-требуем-ее-отставки-и-проведения-открытого-и-гласного-конкурса-на-замещение-должности-директора-государственн#share


Друзьям Музея кино предлагается ознакомиться с текстом петиции и в случае согласия с позицией коллектива Музея - подписать петицию.
комментариев: 13| оставить комментарий

Увольнение Максима Павлова [12 Oct 2014|09:09pm]

vlush
Сегодня открылась ежегодная программа Японского фонда и Музея кино - ретроспектива фильмов Кихати Окамото, состоящая из 27-ми названий – как обычно, беспрецедентная в своем роде вещь даже по мировым меркам. На счету заместителя директора Музея кино Максима Павлова - это 11-ая японская ретроспектива и последняя. 25 октября он будет уволен из Музея кино в связи с сокращением его должности. Наум Ихильевич назвал данное решение волюнтаристским со стороны нынешней дирекции и, с его слов, готов как Президент Музея объявить вотум недоверия руководителю Ларисе Солоницыной. На следующей неделе должны выйти соответствующие интервью на «Кольте» и в «Известиях». Уход Павлова, все эти годы находившегося в тени Клеймана, но де-факто являвшегося техническим директором Музея кино и организатором всей деятельности, будет означать конец Музея в его нынешнем виде, связанном с клеймановским видением истории кино, соответствующим отношением к профессии и продолжением традиции. Представитель японской делегации сегодня поблагодарил Максима за многолетнее сотрудничество, назвав его «правой рукой Наума Ихильевича». Но опыты по вивисекции продолжаются.
комментариев: 8| оставить комментарий

Исполняющим обязанности директора Музея кино указом министра культуры РФ назначена Лариса Солоницына [08 Jul 2014|08:46pm]

vlush
Наум Клейман переведен на должность президента музея.

http://www.kommersant.ru/doc/2519158

http://izvestia.ru/news/573534

http://www.mk.ru/culture/2014/07/07/muzey-kino-vmesto-nauma-kleymana-vozglavit-larisa-solonicyna.html
комментариев: 1| оставить комментарий

Уволен Наум Клейман [09 Jun 2014|10:48pm]

vlush
http://www.colta.ru/news/3505
комментариев: 6| оставить комментарий

АПРЕЛЬСКИЕ ПОКАЗЫ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА ЛЕНИНЛЕНД [09 Apr 2014|07:45pm]

annakukes
16 и 22 апреля

Музей кино, Международный Мемориал, проект ДОКЕР,
Режиссер Аскольд Куров и продюсер Влад Кеткович представят фильм:

ЛЕНИНЛЕНД

документальный фильм,
52 мин., 2013 г.
режиссер - Аскольд Куров

16 апреля, в 19.00 - показ в Международном Мемориале в проекте Документальная среда

22 апреля, в 19.00 - показ Докера на площадке Домжура


В 1987 году, на пике Перестройки, в деревне Горки был построен последний и самый грандиозный музей Ленина. После крушения коммунистической идеологии поток паломников постепенно иссяк.
Время от времени здесь проходят церемонии посвящения в пионеры и милиционеры, иногда заглядывают китайские делегации и случайные посетители, для которых это скорее исторический аттракцион – Ленинленд.
И только верные хранительницы музея все еще ждут возвращения прежних времен в опустевших залах. У каждой из них собственные чувства и отношение к Ленину.


http://vk.com/event69657146
комментариев: 1| оставить комментарий

navigation
[ viewing | most recent entries ]
[ go | earlier ]