• vlush

Масахиро Синода. "Высохшее озеро", 1960.

Ходил на первый фильм программы, и второй в фильмографии Масахиро Синоды (цв, ш/э; из особых пометок - на рутрекере отсутствует). Как во всяком раннем фильме есть ощущение наивности и неполноты, происходящее скорее всего от несоответствия возможностей и порыва. Если "Сетику Офуна" должна, по старинке, нести тепло и долю сентиментальности, то от мировоззрения молодых авторов (Масахиро Синода, Сюдзи Тераяма) веет холодом и жесткостью (все герои "озера" так или иначе заканчивают скверно: одна девушка идет в содержанки, другая ради денег позволяет унижать себя на вечеринке богатых отпрысков, кто-то кончает самоубийством, кто-то остается один). Фильм снят в контексте событий 1960 года - периода студенческих волнений против ратификации американо-японского договора о безопасности. Наличие лирических сценок и иллюстраций студенческой борьбы напрямую позволяет вспомнить фильм-одногодку "Повесть о жестокой юности" Нагисы Осимы (хотя Осима более эстетичен). Синода больше декларирует ожидание реализма, нежели предлагает сам реализм, хотя его главный герой - бунтовщик без причины, хулиган с претензией на поступок, в каждом эпизоде хамящий окружающим лицам - обязывает к отрыву. Но ничего этого не происходит, чем, надо сказать, создается весьма не глупая концовка. Синода не позволил своему избалованному герою стать мучеником-подрывником, который надурачившись по ходу фильма, к финалу сюжета изготовил самодельную бомбу, чтобы возвыситься над сверстниками, утерев нос пацифистам из студенческого комитета и всем своим подружкам. Тем не менее, в целом от фильма есть впечатление каши, вроде той которая красуется на стене героя в его лачуге - в виде коллажа из фотографий вождей (Че Гевара, Хирохито, Хрущев, Гитлер, еще кто-то). Интересно отметить и то, что несколько японских авторов (Синода, Осима) выходили на экран год в год с общественно значимыми событиями по принципу "утром в газете, вечером в куплете". Время порождает атмосферу искусства - говорила Нея Зоркая про шестидесятников. Хотя ничего подобного ныне в нашем кино нет (кроме, пожалуй, "Зима, уходи"). Молодежь у Синоды показана такой, какой и ей и положено быть - нервной, сексуально озабоченной, душевно ранимой. Но все-таки Синода снимает молодежное кино как бы на языке "папиного", чем отчасти напоминает молодежные фильмы СССР (только без секса и революционного бунтарства). Наши фильмы, исполненные нередко фальшивой лирики и притушенной реальности как бы тоже снимались для старшего поколения. При этом наши обязаны были высматривать светлое будущее, тогда как новая волна японского кино, напротив, убеждена в его мрачной перспективе. Из окна 1960-ого года Япония виделась молодым авторам страной без будущего, "высохшим озером". Не удивительно, что они (и авторы, и страна) в итоге победили.
  • vlush

Выступление Наума Клеймана перед показом фильма "Броненосец "Потемкин" в Третьяковской галерее

(Видео) Открытие Года российского кино в Государственной Третьяковской галерее, выступления перед показом фильма "Броненосец "Потемкин" (1925).

Часть 1-я (29 мин.).


Часть 2-я (16 мин.)


снимал мыльницей, звук оставляет желать лучшего, не взыщите; все подряд, без монтажа и купюр;
по содержанию:
- от 0 до 5 минут - выступление Марины Эльзессер,
- с 5-ой минуты - выступление Наума Клеймана.
  • vlush

"Броненосец "Потемкин" (1925). Показ в Третьяковской галерее

Была показана 16-мм проекция, американская версия 1972 года, на музыку Эдмунда Майзеля; эту копию, созданную американскими энтузиастами, преподнес Комиссии по наследству Эйзенштейна Джей Лейда. Как сообщил Наум Клейман, редакция фильма основывалась на монтажной версии, которую готовил сам Джон Грирсон для англоязычного проката.
Конечно, сегодняшнее кинособытие прошло под знаком зажигательного выступления Наума Ихильевича Клеймана, длившееся почти три часа. Его 40-минутное предисловие сменилось работой синхрониста (как водится в микрофон и при свете одиночной лампы в темноте зала). Наум Клейман лично озвучивал субтитрированную английским языком копию, зачитывая оригинальный русскоязычный текст с монтажных листов, изредка, но прибегая к драгоценным комментариям (н-р, кто бы знал, в каких кадрах появляется матушка С.М. Эйзенштейна).
Публика была замечательной - чуткой, внимательной, отзывчивой к экрану и его закадровому слову. После фильма возникло обсуждение еще минут на 40. Только что увиденный фильм поворачивался бесконечно новыми сторонами в историях блистательного рассказчика - о символике и образности картины, событиях, сопровождавших съемки фильма, многочисленных параллелях с образцами мировой культуры. Волна завораживающего предметного знания, просто-таки гипнотизирующей эрудиции Наума Клеймана и самого что ни на есть благожелательного настроя у меня лично не могла не вызвать радости тех ощущений, которые были присуще показам Музея кино на Красной Пресне. После завершения вечера Наум Ихильевич сказал мне, что он сам не ожидал такого интереса у зрителей.
Что касается фильма, то "Броненосец" - именно живое кино. Может быть особенное дело оказала сегодняшняя проекция - надо сравнивать, не готов сказать. По сообщению Наума Ихильевича, в известной реконструированной советской версии авторам (Юткевичу/Клейману) приходилось буквально "растягивать" фильм, в частности за счет титров, чтобы вложить картину в музыку Шостаковича, что в итоге привело к замедлению темпа самого фильма. Между тем, картина в американской версии явилась стремительной и ритмичной (при этом в музыкальном смысле разносторонне оформленной). Действительно, это ни разу не пыльная архаика, образный ряд фильма по-прежнему работает. Сама же тема - о пределе терпения наших людей, которое хоть и бесконечно, конечно, но всё же не бесконечно, - оказалась настолько актуальной, что поступившая записка из зала вызвала грохот отличного смеха – записка, в которой скрывалась доля шутки: "Как бы по нынешним временам такого "Броненосца" не запретили".
  • vlush

Музей кино: через год после назначения Л.О.Солоницыной

Максим Павлов, бывший заместитель директора Музея кино - об итогах работы нового руководства:

"Сегодня исполняется ровно год со дня формального назначения Ларисы Оттовны Солоницыной на должность директора Музея кино. Фактически же это случилось неделей позже, и Лариса Оттовна по сообщениям пресс-службы Минкульта была назначена на должность ИО директора МК с последующей защитой концепции развития музея. Почти месяц спустя выяснилось, что приказ был подписан сразу на назначение директором, а вопрос о защите концепции был успешно замят. Но, год есть год.

Итак, итоги.

В качестве отчёта - никаких оценок, лишь сравнительная статистика по основным направлениям выполнения госзадания за равные периоды: 1 полугодие 2014 (Клейман) и 1 полугодие 2015 (вступившая в полновластие Солоницына, т.к. почти все первые полгода после назначения она потратила на борьбу с Клейманом и его командой). Источники – сайты МК (в двух вариантах) и мониторинг СМИ, иных источников у нас нет.

ФОНДОВАЯ РАБОТА.

1 пол. 2014 г. В первом полугодии 2014 года в коллекцию Музея кино поступило 1260 новых единиц хранения. Из них:
- 1102 ед. были получены в дар;
- 158 ед. закуплены (из средств федерального бюджета в рамках планового финансирования).

1 пол. 2015 - нет информации на официальном сайте-визитке МК. В МК продолжается проводимая по инициативе Минкульта (а фактически самой Л.О. Солоницыной) сверка музейных предметов.

КИНОПРОГРАММА.

1 пол. 2014 г. - 200 сеансов, в т.ч. 177 сеансов, объединённых в 23 кинопрограммы, включая 1 программу (3 сеанса) – для детей, 16 сеансов в 2 киноклубах и 7 одиночных сеансов на 11 площадках с 26 партнёрами, в т.ч. 15 иностранными.

1 пол. 2015 г. - 37 сеансов, в т.ч. 36 сеансов, объединённых в 5 кинопрограмм, включая 1 программу (4 сеанса) - для детей и 1 одиночный сеанс на 2 площадках, в т.ч. 36 сеансов на площадке Малого зала ДК СК РФ.

ВЫСТАВОЧНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ.

1 пол. 2014 г. - 9 выставок, в т.ч. 8 за счёт средств федерального бюджета:
- организация 2 выставок (в т.ч. одной коммерческой в субъекте РФ за пределами Москвы);
- участие в 7 выставках.
Выдано на временное хранение – 620 единиц.

1 пол. 2015 г. - 7 выставок за счёт средств федерального бюджета, в т.ч.:
- организация 2 выставок (в т.ч. одной копийной в субъекте РФ за пределами Москвы);
- участие в 5 выставках (в т.ч. одной копийной в субъекте РФ за пределами Москвы - 27 ед., одной - за пределами РФ).
Выдано на временное хранение единиц - нет данных на официальном сайте-визитке МК.

НАУЧНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ.

1 пол. 2014 г.
11 научных публикаций сотрудников МК.
23 публичных выступления вне площадок Музея кино (научные доклады, участия в научных семинарах и т.п.).

1 пол. 2015 г. Организован один из двух объявленных ранее круглых столов в рамках выставки «Они снимали войну». Второй проведён «заочно» в виде интервью современных военных операторов на сайте-визитке МК.
Научные сотрудники МК в круглых столах участия не принимали.

ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ.

1 пол. 2014 г. К программам и ретроспективам Музеем кино были подготовлены и совместно с партнёрами в первой половине 2014 году изданы 2 брошюры. Музей кино выступает соиздателем журнала «Киноведческие записки».

1 пол. 2015 г. Нет данных об издательской деятельности.

МУЗЕЙ КИНО В СМИ И ИНТЕРНЕТЕ.

1 пол. 2014 г. Сайт Музея кино www.museikino.ru – один из старейших музейных сайтов в нашей стране, созданный в 1997 году. С июня 2009 года по декабрь 2014 г. работала его обновлённая версия, отражающая все аспекты деятельности музея. Общее количество посещений в первом полугодии 2014 года составило 43603 посещений, из которых 62,1 % – уникальных (согласно Google Analytics). Музей имеет свои странички в социальных сетях:
- ВКонтакте: http://vk.com/club7414008 2 133 участника (прирост к 31.12.2013 + 542) + отдельные проекты Музея;
- Facebook: http://www.facebook.com/groups/45505797431/ 3 801 участник (прирост к 31.12.2013 + 2 097 участника) + отдельные проекты;
- Twitter: https://twitter.com/MUSEI_KINO 153 414 читателей (прирост к 31.12.2013 + 26 626).
Общее число значимых публикаций о проектах и программах Музея кино в СМИ за первое полугодие 2014 года – 46.

1 пол. 2015 г. Деятельность сайта Музея кино www.museikino.ru в обновлённой версии 2009 года по инициативе новой администрации заморожена, информация о деятельности МК с 2009 г доступна лишь частично, в том числе нет функции поиска по фондам. В феврале 2015 г. принято решение о создании временного сайта-визитки по прежнему адресу. Официальный сайт Музея кино согласно сообщению на сайте-визитке начнет работу 1 ноября 2015 года. На состоявшемся в июне конкурсе на создание сайта победу одержало ООО "Пленум-ДЭФА" с ценой контракта в 3,349 млн. руб. Подробности https://www.facebook.com/suphix/posts/1845999285625680?pnref=story
Музей не имеет своих официальных страничек в социальных сетях.

Созданные ранее группы поддерживаются уволенными сотрудниками МК с целью информирования заинтересованных лиц о событиях, происходящих вокруг МК. Значимые публикаций о деятельности Музея кино в СМИ в январе-июне 2015 г. ограничиваются множественными повторениями официального сообщения пресс-службы Минкульта РФ об открытии выставки «Они снимали войну», на вернисаже которой присутствовал министр, что обеспечило новости массовый перепост в СМИ и первый сюжет в новостях телеканала «Культуры» в день открытия. Рецензии на выставки и кинопрограммы МК в первом полугодии 2015 г. в сетевых и печатных СМИ нами не обнаружены. Большое интервью Ларисы Солоницыной опубликовано в последнем номере возглавляемой ею газеты СК-Новости (№6). Информация о деятельности МК, повторяющая краткие пресс-релизы сайта-визитки, но часто опережающая их появление на нём, регулярно отражается лишь на ресурсе http://www.proficinema.ru, где с начала года опубликовано 10 сообщений по теме и размещено для скачивания 17 пресс-релизов в формате doc. http://www.proficinema.ru/pr/projects/muzey-kino/detail.php…
в т.ч.и отсутствующие на официальном сайте-визитке.

22 мая 2015 года заключен договор между ФГБУК «Государственный центральный музей кино» и ОАО «ВДНХ» о долгосрочной аренде павильона ВДНХ № 36 (бывшее название - «Переработка сельскохозяйственной продукции»). Ранее один из павильонов ВДНХ предлагался старой администрации как место для размещения временных копийных выставок МК на ВДНХ (по аналогии с Политехом). Речь о полном переезде МК с фондами и о создании основной экспозиции и системы выставочных и синематечных залов в этом помещении не шла".
  • vlush

Суд над Наумом Клейманом на заседании Секретариата Союза кинематографистов (05 ноября 2014 года)

Сегодня состоялось заседание Секретариата Союза кинематографистов России по "делу Музея кино". На заседании присутствовал Павел Шведов, сотрудник Музея кино, который он-лайн в своем фейсбуке комментировал ход заседания. Все его реплики выходили разными статусами в фейсбуке на его странице, но мною собраны в одно сообщение. Для истории. Чтобы помнили.

ЧТО ТАКОЕ МРАЗЬ

1) На секретариате Союза кинематографистов РФ Музей кино представляют директор учреждения Лариса Оттовна Солоницына и ее заместитель Лариса Вячеславовна Баженова. Президента Музея кино Наума Ихильевича Клеймана на обсуждение проблемы Музея в рамках крупнейшего российского объединения кинематографистов никто даже не пригласил.

2) Вопросы Этической хартии и Музея кино обсуждаются на секретариате при кворуме в 23 человека из 40.

3) Секретариат Союза кинематографистов России начался с вопроса Музея кино.Лариса Солоницына считает, что одной из основных проблем является то, что в сознании людей соединены те вещи, которые в наше время стоило бы разделить. Отношения к человеку, который является блестящим киноведом, нужно отделять от менеджмента.

4) Солоницына: На сегодняшний день музейные экспонаты складированы. Кинофонд находится в помещении, непригодном не только для хранения, но и для работы сотрудников. Сервер находится в фонде редкой книги. Температурно-влажностные режимы в хранилищах не соблюдаются. Кабинет Эйзенштейна не поставлен на госучет. Некоторые архивы не ставятся на учет по десятку лет.

5) Солоницына: Своей задачей, когда я приходила на это место, я ставила дать возможность коллекции жить активной и свободной жизнью.

6) Солоницына готова ознакомить всех с актами проверки учреждения.

7) Солоницына: Причина конфликта - в том, что сотрудники музея не были готовы к переменам.

8) Солоницына: Отсутствие возможности нормальной конструктивной работы, действительно, может привести к разрушению Музея кино.

9) На секретариате звучит мысль о том, что Музею нужен Клейман как научный деятель. Солоницына характеризуется как отличный администратор, который поднял газету "СК-новости", преобразил ее и смог спасти от гибели. Музей превратился в свалку, некуда привести туристов, а ведь мы - страна великой кинематографии. От жизни в безвременье начинается привыкание к ничегонеделанию. С этим нужно бороться. Московское отделение СК полностью поддерживает Солоницыну на посту.

10) Валерий Фомин полностью поддерживает Ларису Солоницыну. Она отличный организатор, человек, умеющий найти золотую середину. Она умеет находить компромиссы. Музею нужен ученый совет из кинематографистов, который будет помогать развитию учреждения и сможет адекватно вникнуть в качество работы музея. Такой совет сможет быть и миротворцем.Хотя противоречия идут из раскола кинематографистов на два лагеря, считает Фомин.

11) Шемякин призывает провести в Союзе кинематографистов России общественные слушания, посвященные проблеме развития Музея кино. Он отметил ту резкую критику ситуации, которая появилась в международном сообществе киноведов.

12) Разлогов говорит, что Солоницыной не хватило процедур легитимизации. Про НИКФИ рассказал, что музей не пустили в институт. Предложил Никите Сергеевичу повлиять на "одного человека, который принимает в стране решения".

13) Нусинова задала вопрос о том, насколько этичным было не приглашать официальным образом Наума Клеймана на обсуждение проблемы Музея кино. Нусинова заявила, что у Музея сейчас растет широкая мировая поддержка. Без Наума решать ничего нельзя. Не прислушаться к мнению всего научного коллектива нельзя.

14) Никита Сергеевич Михалков попросил запустить кусочек со съезда Союза кинематографистов, в котором рассказывается о судьбе Киноцентра и объясняется, почему СК ушел из здания.

"Музей кино - это один из хамских и истеричных вопросов. Важна волна. Важно, чтобы гон продолжался. Важно давить дальше". Также была показана запись видео с выступлением адвоката Соловьева.

15) Идет разговор о том, что не Михалков боролся против Музея кино, а Московский союз кинематографистов.

16) Адвокат Соловьев на видеозаписи: Клеймана от местных бомжей Красной Пресни в свое время отделяли лишь восемь дней.

17) Михалков считает, что Клейман опять всех шантажирует. Михалков чувствует себя на товарищеском суде Солоницыной. Почему она не имеет право возглавлять Музей - государственную организацию? Что это за кухонный шантаж? Если вы пишете заявления, то отвечайте на него! Музей - это никакая не серьезная политическая проблема. Союз рекомендовал Ларису Солоницыну, и мы не будем больше это обсуждать! Уже есть идея передать Музею кинотеатр "Художественный". Уже есть идея организовать филиал музея в Ялте. А работникам нужно иметь в виду: не нравится - не работайте, ваши места займут другие.

18) Возникло предложение объединить Музей с Госфильмофондом, а также у министерства культуры спросить, какая будет концепция у Музея.

19) Постановление с поддержкой Солоницыной на посту не поддержал лишь Шемякин. Воздержался Разлогов. Все остальные - за. От аниматоров постановление поддержал Александр Герасимов.

20) Секретариат СК начал обсуждать Этическую хартию. Шемякин предложил добавить пункт о том, что нельзя навешивать на коллег политических ярлыков. Необходимость этого показало обсуждение ситуации в Музее кино. Секретариат отказался включать этот пункт в Хартию.

21) Олег Иванов говорит, что в течение последних лет Министерством культуры постоянно предлагались здания для размещения Музея кино. Это и Студия Горького, и НИКФИ, и прочие. Я больше вижу эпатаж со стороны некоторых людей - отказываться от любого предлагаемого здания. Мы должны поддержать назначение Солоницыной. И, конечно, нужно подключить Общественный совет Минкультуры.

Конец.
  • vlush

Открытое письмо Тьерри Фремо, Тильды Суинтон, Марка Казинса в поддержку Наума Клеймана

Список подписавшихся позже под письмом впечатляет: Жан-Мари Штрауб, Джонатан Розенбаум, Марко Мюллер, Педру Кошта, Жуан Педру Родригиш, Пьер Леон, Амос Гитай, Жан-Мишель Фродон, Серж Бозон, Бернар Эйзеншиц, Дамьен Одуль, Эжен Грин, Бенджамен Хейзенберг, и список продолжает пополняться.
Collapse )
  • vlush

Интервью Клеймана "РадиоСвобода" (28.10.2014)

Наум Клейман отвечает на обвинения Солоницыной (о непостановке на баланс площадей "Мосфильма", о статусе эйзенштейновской квартиры, о результатах проверки, о нарушениях режима рабочего дня)

http://www.svoboda.org/content/article/26662539.html
  • vlush

Представители сообщества о добровольной отставке коллектива научных работников Музея кино

"Искусство кино":
http://kinoart.ru/news/kollektiv-nauchnykh-rabotnikov-muzeya-kino-podal-v-otstavku

Даниил Дондурей: http://www.gazeta.ru/culture/2014/10/27/a_6278945.shtml
Нынешняя власть ни в каком виде не хочет видеть Музей кино. Действительно странно, что одна из крупнейших в Европе кинематографий — и по качеству, и по объему — не имеет здания. Просто смешно, что за десять лет, которые длится эта история, не нашлось нескольких миллионов долларов на музей, а на ВГИК и на Госфильмофонд находятся миллиарды — они финансируются отдельной строкой в бюджете, как Большой театр» .

Кирилл Разлогов: http://www.kommersant.ru/doc/2599302
Первый сценарий — он будет ликвидирован за ненадобностью, поскольку государству в этой ситуации не очень нужен. Либо он будет реформирован в нечто принципиально иное по своему характеру. Это будет зависеть от того, какие люди туда придут. Если действительно весь коллектив уйдет дружными рядами, то тогда надо будет создавать нечто заново, а нечто заново создавать — это большие затраты при том, что государство в данном случае рассчитывает на их минимизацию и оптимизацию вплоть до ликвидации.

Виктор Матизен, запись в фейсбуке:
"Редчайшее, если не беспрецедентное для России событие - в государственное учреждение назначили нового директора, а все сотрудники в знак протеста подали заявления об уходе. Каждому, кто займет место кого-то из ушедших, публично плюну в лицу".