Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

  • vlush

Масахиро Синода. "Высохшее озеро", 1960.

Ходил на первый фильм программы, и второй в фильмографии Масахиро Синоды (цв, ш/э; из особых пометок - на рутрекере отсутствует). Как во всяком раннем фильме есть ощущение наивности и неполноты, происходящее скорее всего от несоответствия возможностей и порыва. Если "Сетику Офуна" должна, по старинке, нести тепло и долю сентиментальности, то от мировоззрения молодых авторов (Масахиро Синода, Сюдзи Тераяма) веет холодом и жесткостью (все герои "озера" так или иначе заканчивают скверно: одна девушка идет в содержанки, другая ради денег позволяет унижать себя на вечеринке богатых отпрысков, кто-то кончает самоубийством, кто-то остается один). Фильм снят в контексте событий 1960 года - периода студенческих волнений против ратификации американо-японского договора о безопасности. Наличие лирических сценок и иллюстраций студенческой борьбы напрямую позволяет вспомнить фильм-одногодку "Повесть о жестокой юности" Нагисы Осимы (хотя Осима более эстетичен). Синода больше декларирует ожидание реализма, нежели предлагает сам реализм, хотя его главный герой - бунтовщик без причины, хулиган с претензией на поступок, в каждом эпизоде хамящий окружающим лицам - обязывает к отрыву. Но ничего этого не происходит, чем, надо сказать, создается весьма не глупая концовка. Синода не позволил своему избалованному герою стать мучеником-подрывником, который надурачившись по ходу фильма, к финалу сюжета изготовил самодельную бомбу, чтобы возвыситься над сверстниками, утерев нос пацифистам из студенческого комитета и всем своим подружкам. Тем не менее, в целом от фильма есть впечатление каши, вроде той которая красуется на стене героя в его лачуге - в виде коллажа из фотографий вождей (Че Гевара, Хирохито, Хрущев, Гитлер, еще кто-то). Интересно отметить и то, что несколько японских авторов (Синода, Осима) выходили на экран год в год с общественно значимыми событиями по принципу "утром в газете, вечером в куплете". Время порождает атмосферу искусства - говорила Нея Зоркая про шестидесятников. Хотя ничего подобного ныне в нашем кино нет (кроме, пожалуй, "Зима, уходи"). Молодежь у Синоды показана такой, какой и ей и положено быть - нервной, сексуально озабоченной, душевно ранимой. Но все-таки Синода снимает молодежное кино как бы на языке "папиного", чем отчасти напоминает молодежные фильмы СССР (только без секса и революционного бунтарства). Наши фильмы, исполненные нередко фальшивой лирики и притушенной реальности как бы тоже снимались для старшего поколения. При этом наши обязаны были высматривать светлое будущее, тогда как новая волна японского кино, напротив, убеждена в его мрачной перспективе. Из окна 1960-ого года Япония виделась молодым авторам страной без будущего, "высохшим озером". Не удивительно, что они (и авторы, и страна) в итоге победили.
  • vlush

Выступление Наума Клеймана перед показом фильма "Броненосец "Потемкин" в Третьяковской галерее

(Видео) Открытие Года российского кино в Государственной Третьяковской галерее, выступления перед показом фильма "Броненосец "Потемкин" (1925).

Часть 1-я (29 мин.).


Часть 2-я (16 мин.)


снимал мыльницей, звук оставляет желать лучшего, не взыщите; все подряд, без монтажа и купюр;
по содержанию:
- от 0 до 5 минут - выступление Марины Эльзессер,
- с 5-ой минуты - выступление Наума Клеймана.
  • vlush

Научный коллектив Музея кино ушел в отставку в полном составе

Министру культуры Российской Федерации
В.Р. Мединскому

Уважаемый Владимир Ростиславович!

С огорчением вынуждены сообщить Вам, что надежды коллектива Государственного центрального музея кино на плодотворную работу с Л.О.Солоницыной, назначенной нашим директором 1 июля 2014 года, не оправдались. Через три месяца – при нашей полной открытости и готовности к совместной деятельности, после непрерывных попыток ввести нового руководителя в суть музейных проблем и в сложившиеся за четверть века традиции – весь коллектив научных сотрудников Музея кино выразил Ларисе Оттовне Солоницыной недоверие.
Заявление об этом было передано 14 октября 2014 директору Департамента культурного наследия Министерства культуры России М.А.Брызгалову, копия его была направлена Советнику Президента России В.И.Толстому.

Недоверие коллектива к новому руководителю нарастало по мере того, как всё более проявлялась ее некомпетентность как в музейном, так и в кинематографическом аспекте нашей деятельности, всё яснее проступал авторитарный стиль руководства, непрозрачность принимаемых решений сопутствовала упрямому нежеланию прислушиваться к мнению сотрудников. Не имея никакого опыта работы в музеях и не познакомившись всерьез ни с одним нашим фондом, директор неоднократно высказывала оскорбительное, ничем не оправданное сомнение в научности и эффективности нашего труда.
Под предлогом "наведения порядка" г-жа Солоницына "дисциплинарно" начала увольнять неугодных без предъявления им профессиональных претензий или предлагать уволиться "по собственному желанию, выборочно применять взыскания с явным намерением расколоть коллектив. Но особенно нас потрясла этическая несостоятельность г-жи Солоницыной – то, что в отношениях с коллективом и с отдельными сотрудниками она позволяет себе использовать клевету, несанкционированные обыски, применять шантаж и голословные обвинения. За это время в нас укрепилось убеждение, что все усилия нового руководства направлены на компрометацию предшествующей деятельности Музея кино, чтобы в конечном счете разрушить его.

Единственный в стране Музей кино, начав в 1989 году буквально с нуля, обладает сейчас первоклассными фондовыми коллекциями, отражающими кинокультуру России на протяжении всей истории ее развития. За прошедшие годы на собирании, атрибуции, описании и оцифровке этих творческих материалов (в электронный каталог внесено уже более 150 000 единиц хранения) сформировался инициативный, работоспособный и ответственный коллектив уникальных специалистов в области практического киноведения.
Несмотря на утрату музеем в 2005 г. собственных помещений, мы сохранили все направления уставной деятельности. Только за 2013 год нами проведено 469 сеансов-лекций в ретроспективах и тематических циклах ("экранных экспозициях"), наши экспонаты приняли участие в 12 выставках, 4 из которых были организованы Музеем кино, причем без запросов на дополнительное финансирование.
На наших программах формировались молодые кинематографисты, которые стали гордостью российского кино: Андрей Звягинцев, Борис Хлебников, Алексей Попогребский, Андрей Прошкин и многие другие. Никогда и никем до сих пор не подвергалось сомнению или отрицанию исполнение нами миссии Музея кино, ради которой он был создан, которая отражена в его концепции и в его уставе. Для нас, представителей трех поколений, этот музей – не просто место работы, это – Дело Нашей Жизни.

Мы надеялись быть услышанными. Но ответом на наше письмо стало ужесточение дисциплинарных мер и бесконечные письменные "распоряжения" и "поручения" с нереально коротким сроком исполнения, не соответствующим объему задания. Кроме того, новому директору министерством прислан в помощь по "расправе" с коллективом юрист.
В результате "деятельности" нового руководства не только стало невозможно работать продуктивно – стало просто невыносимо находиться в атмосфере враждебности, оскорбительной подозрительности и неуважения к людям. Деятельность музея практически парализована, текущие дела не решаются, постоянные партнеры отказываются от дальнейшего сотрудничества.
В этих условиях мы заявляем о невозможности работы с Л.О.Солоницыной как директором и объявляем, что коллектив научных сотрудников Музея кино в полном составе вынужден подать в отставку.
24 октября 2014


Наум Клейман, президент Музея кино

Кристина Юрьева, главный хранитель фондов

Елена Долгопят, ст. научный сотрудник, хранитель рукописного фонда

Марина Рычаловская, ст. научный сотрудник рукописного отдела

Дарья Кружкова, ст .научный сотрудник рукописного отдела

Светлана Ким, ст. научный сотрудник, хранитель фонда анимации

Георгий Бородин, архивариус фондового отдела

Павел Шведов, ст. научный сотрудник, хранитель фонда диафильмов

Эмма Малая, хранитель предметно-мемориального фонда и фонда кино-фототехники

Марианна Кушнерова, ст. научный сотрудник, хранитель фонда фотоматериалов

Алексей Тремасов, научный сотрудник фондового отдела

Анна Булгакова, научный сотрудник, хранитель фонда редкой книги

Екатерина Максимова, мл. научный сотрудник фонда изоматериалов

Анастасия Крылова, архивариус фонда плакатов и афиш

Вера Румянцева, ст. научный сотрудник, хранитель Научно-мемориального кабинета С.М.Эйзенштейна

Артем Сопин, научный сотрудник Научно-мемориального кабинета С.М.Эйзенштейна

Ольга Улыбышева, заведующая отделом кинопрограмм

Иван Улыбышев, лаборант фильмотеки

Алексей Артамонов, PR-менеджер

К обращению коллектива научных сотрудников присоединяются

Максим Павлов, бывший заместитель директора по научно-просветительской работе, уволенный "в связи с оптимизацией штатного расписания бюджетных расходов"

Анна Кукес, ученый секретарь,
находящаяся в отпуске по уходу за ребенком

Михаил Зрайченко, архивариус видеофонда,
находящийся в очередном отпуске
  • vlush

Ретроспектива Кихати Окамото в Музее кино. "Отряд вольных головорезов идет на запад" (1960)

Взвод лейтенанта Самондзи получает приказ вернуть в штаб полковое знамя, потерянное на поле боя. Солдаты, которым грозит трибунал, отправляются в тыл врага на верную гибель, но идут без уныния, с весельем и мерой дурашливости, будто их отпустили на волю. На западе – китайцы, на востоке – императорская
Взвод лейтенанта Самондзи из первого фильма получает приказ вернуть в штаб полковое знамя, потерянное на поле боя. Солдаты, которым грозит трибунал, отправляются в тыл врага на верную гибель, но идут без уныния, с весельем и мерой дурашливости, будто их отпустили на волю. На западе – китайцы, на востоке – императорская армия, под пулями – никому не нужная горстка босяков, которых давно списали в расход. Их командиру снова надо выстоять, защитить себя и своих людей. Для фильмов того времени об окопной правде Второй мировой было характерно богатство акцентов. "Удел человеческий" (1959-1961) Масаки Кобаяси отличала возвышенная драматичность, "Полевые огни" (1959) Кона Итикавы обнаруживали схожесть войны с актом каннибализма. С виду патриотическое кино Окамото про стойких самураев, но приземленное идиотскими гэгами и плотскими шутками, случайным героизмом и глупостью происходящего в условиях военного времени, превращается в антивоенный фильм про бравых солдат, которых пуля не берет. "Черная" комедия Окамото по своей интонации более всего напоминает фильм, который будет снят только через 10 лет - "MASH", пример антивоенного фильма, замешанного на театре розыгрышей и духе бунтарской вседозволенности.

Вести с другого фронта. Следует сказать, что грядущая неделя будет ключевой по части напряженности. Конфликт номинального директора с коллективом Музея достиг апогея. Обе стороны в минувшую пятницу были заслушаны в Минкульте. В ближайшие дни подключится тяжелая артиллерия. Судя по реплике Клеймана для "Радио Культура" и сведениям из близких источников, Наум Ихильевич не на шутку разгневан. А он - человек невозмутимый, как мы знаем, с огромным запасом толерантности. Но достало уже и его самого - ему не позавидуешь. Это как если бы при живом Эйзенштейне продолжение "Ивана Грозного" передали снимать другому человеку - аппаратному червяку, даже не режиссеру. Каково на старости лет видеть, как дело всей жизни уничтожается прямо на глазах прародителя. Клейману сил и здоровья! Командиру снова надо выстоять, защитить себя и своих людей.

Читатели, неравнодушные к судьбе Музея кино, могут присоедниться к петиции об отстранении от занимаемой должности директора Музея кино, против которого восстал весь коллектив Музея: http://www.change.org/p/отказывая-в-доверии-директору-музея-кино-л-о-солоницыной-требуем-ее-отставки-и-проведения-открытого-и-гласного-конкурса-на-замещение-должности-директора-государственного-центрального-музея-кино#share
Билибин1

Приглашаем!

Департамент Культуры Москвы
Государственный Выставочный зал «Галерея Нагорная»
Государственный Центральный музей Кино
при поддержке ФГУП "ТПО киностудия "Союзмультфильм"
представляют:

«Незабытый кинематограф. Веселая карусель»

Живопись, графика, фотографии, объекты, видео.
В рамках выставки идет непрерывная трансляция мультфильмов альманаха «Веселая карусель» и документального фильма Натальи Лукиных «Братство «Веселой карусели».

17.10.2013 – 03.11.2013
Вернисаж 23 октября 2013 года в 17.00



Collapse )


Контакты:
Государственный выставочный зал "Галерея Нагорная"
Адрес: г. Москва, ул. Ремизова, д.10
Ст. метро "Нагорная"
Тел.: +7(499)1236569
E-mail: info.nagornaya@gmail.com
www.galereya-nagornaya.ru
http://www.facebook.com/Nagornaya656
Часы работы: 11.00 – 21.00
Выходной – понедельник
anna 1

28 октября, 19.00. Показ фильма "Нюрнберг". Международный Мемориал, Каретный ряд 5

28 октября, 19:00

Музей кино, Международный Мемориал и Посольство США
представляют совместный показ фильма

«Нюрнберг»

«Нюрнберг» («Нюрнберг: его уроки сегодня» / Nuremberg: Its Lesson for Today) – история и хроника судебного процесса над бывшими руководителя гитлеровской Германии. Суд устанавливает так называемые «Нюрнбергские принципы», которые ложатся в основу всех последующих судебных процессов, разбирающих преступления против мира и человечности. Это официальный фильм правительства США о Нюрнбергском процессе, снятый для министерства обороны Соединенных Штатов Стюартом Шульбергом, ветераном подразделения кинохроники военных преступлений Управления стратегических служб под командованием Джона Форда.
Фильм представит дочь Стюарта Шульберга режиссер, продюсер, основатель и руководитель Независимого проекта кинематографистов (IFP - Independent Filmmaker Project) Сандра Шульберг (Sandra Schulberg).
В широкий прокат фильм вышел в Германии в конце 1948 года и находился в репертуаре до конца 1949 года. Впоследствии из-за изменившегося политического климата «Нюрнберг» исчез с киноэкранов вплоть до 2009 года.
Со временем оригинальные изображение и звук пострадали, а местами и вовсе были утрачены. Сандра Шульберг и Джош Валецки (Sandra Schulberg and Josh Waletzky) в 2009 году создали новый 35-миллиметровый негатив и реконструировали звуковую дорожку по оригинальным записям из зала суда. Отреставрированная версия фильма позволяет услышать знаменитые вступительную и заключительную речи судьи Роберта Джексона, обращенные к Трибуналу, показания немецкой стороны и их адвокатов, отрывки речей английских, русских и французских прокуроров. После окончания реставрации и премьеры в США Сандра Шульберг объехала с фильмом практически весь мир.
Официальный сайт фильма: www.nurembergfilm.org

О Сандре Шульберг
Потомственный кинематографист (дочь режиссера Стюарта Шульберга и внучка продюсера «Парамаунта» Б.П. Шульберга, который переписывался с С. Эйзенштейном) Сандра Шульберг - сторонница «не-голливудского» кино. Она провела семь лет в Европе в качестве со-управляющего American Playhouse/Playhouse International Pictures, занимаясь продюсированием более чем двух десятков фильмов (I Shot Andy Warhol («Я стреляла в Энди Уорхола»), Angels & Insects («Ангелы и насекомые»), Amateur («Дилетанты»), Safe («Защитник») и первого фильма Джулии Тэймор - Fool’s Fire и др.). В течение трех лет Шульберг сотрудничала с частным немецким медиа-фондом Hollywood Partners. Два первых фильма, на которых Сандра была со-продюсером и чей международный прокат курировала,- Alambrista («Аламбриста») и Nothern Lights («Северное сияние») - получили «Золотую камеру» Каннского фестиваля. Премьера ее последней работы - фильма Бет Би Exposed («Под наблюдением») - прошла на Берлинском кинофестивале 2013 года.
В 2003 году Сандра Шульберг выпустила ретроспективу пропагандистских фильмов времен Плана Маршалла. Серия Selling Democracy: Films of the Marshall Plan, 1948-1953 («Продажная демократия: фильмы Плана Маршалла, 1948-1953»), состоящая из сорока фильмов, была представлена на Берлинале в 2004 году, а серия из 25-ти фильмов дебютировала на Нью-йоркском кинофестивале, после чего объездила с десяток североамериканских городов.
В 2009 году, при участии американских, немецких и голландских архивных бюро, Сандра Шульберг завершила реконструкцию фильма своего отца - Nuremberg: Its Lesson for Today («Нюрнберг: его уроки сегодня»). Также Сандра пишет книгу под названием The Celluloid Noose («Целлулоидная петля») об охоте за нацистскими фильмами, которые использовались в качестве улик на Нюрнбергском суде.
Основатель и руководитель Независимого проекта кинематографистов (IFP - Independent Filmmaker Project), крупнейшей организации независимого кинематографа в США, Сандра в настоящее время запускает проект IndieCollect, посвященный независимому кино и цифровым материалам в архивах-партнерах на территории США.

Вход свободный.
filming_01
filming_02
nuremberg_judges
stuart_schulberg_01
US-Embassy-logo
лого музей кино
  • vlush

ММОКФ-2012 (2). Конформизм / коллаборационизм

Диапазон конформизма широк и разнообразен: от активного соучастия в деяниях, подчас прямо преступных или неправедных, творимых более сильными, облеченными властью согражданами, до трусливого молчания при виде этих деяний, от прямого коллаборационизма – от измены Родине и осознанного сотрудничества с оккупантами – до робкого поддакивания идеологам, взгляды которых вызывают, по меньшей мере, внутреннее несогласие.

Конформизм / коллаборационизм: размышления о судьбах творцов и их "героев"

Collapse )
  • vlush

ММОКФ-2012 (1). Сюжет и трактовка: «Мать» Максима Горького

Циклы Музея кино на 7 ММОКФ затрагивают различные аспекты понимания темы «Множества», ставшей магистральной в этом году для всего фестиваля. В фокусе внимания кинопрограммы этого года проблема отражения жизни общества в кинематографе: массовые движения и социальные трансформации, революции и восстания, конформизм и сопротивление.
Одновременно мы сохраняем и традиционные программы неигровых фильмов, одна из которых приурочена к выходу первого тома актёрской энциклопедии, изданного при участии Музея кино, а другая представляет собой первую масштабную ретроспективу нижегородского режиссёра Юрия Беспалова, которого Александр Сокуров считает своим учителем в кинематографе.

Cюжет и трактовка: «Мать» Максима Горького

Collapse )
  • vlush

Жан-Люк Годар в Музее кино. Первая молодость. 23-28 марта 2010г.

Помимо того, что 2010 – год Франции в России, это еще и год Жан-Люка Годара, которому в декабре исполнится 80 лет. Музей кино отмечает эту дату тремя циклами фильмов великого французского режиссера. 23 марта в Центральном доме художника начинается цикл «Первая молодость», состоящий из восьми фильмов мастера 1959-1967г.г.



Программа и расписание

Из интервью журналу "Сеанс"
Вопрос: Годар, я знаю, в начале 90-х подарил Музею Dolby-установку...
Наум Клейман: Да, а перед этим он вызвал меня к себе в отель. Дело было в Венеции. И с порога задал вопрос: «Молодой человек! Вы знаете, что звуковое кино уже изобретено?» Я знаю, что он ехидный и остроумный, поэтому отвечаю: «Слышал об этом» — «Вы слышали кино или вы слышали слух о нем?» И потом спросил: «У вас такой же плохой звук, как и во всех советских кинотеатрах?» Я сказал: «Да». — "Ну так я вам подарю. У нас празднуют семьсот лет швейцарской конфедерации, и я сказал нашему министру: «Вместо того чтобы сделать три фуршета, дайте деньги мне — мы русским, которые открыли Музей кино, подарим Dolby».